相信不少朋友逛博物馆的时候，会遇到这样一种怪诞的情形：红的、青的、黑的、灰的，都能叫青铜器。所以，青铜器是什么色？

其实，一个重要的问题是，你看到的青铜器，已经不是当年那个青铜器了。

青铜是铜锡合金，一般在制作过程中还会加入少量的铅。从复原青铜器制造过程的实验中我们发现，把铜和铅作为常量，把锡作为变量，随着锡量的增加，刚制做出来的青铜器会依次呈棕黄、橙黄、金黄、银白、银灰五色（标准比例是：铜占70%~85%，锡占5-30%，锡为影响青铜成品颜色的变量。）。

所以，我们穿越回古代的话，看到刚制成的青铜器应该是以金银二色为主的。古代金石学著作中称青铜器为“吉金”，便是这个道理。

可为何我们今天见到的青铜器有好多种不同颜色呢？

铜制品因的埋藏环境很复杂，要面对有空气、水、以及地下诸多矿物质，因而与其周围含有碳、氧、硫、氮等元素的化合物发生极为复杂的化学反应，其表面就会生成新的化合物，或者说是一层“腐蚀覆盖壳”，这层覆盖壳是什么色彩，出土的青铜器就呈现给我们什么色彩。

现在我们就走进各大博物馆，看看青铜器的“色”，以及这种色对青铜器本身是否有害吧！

古朴黑：黑云压城城欲摧

文物：颂壶

年代：西周晚期

简介：这东西是西周时期用来装酒水的。做器物的人名“颂”，故而名“颂壶”。颂壶外观乌漆墨黑，给人以厚重的古典美。

颜色：黑色

颂壶（来源：维基百科）

成因：青铜器里的铜、锡最先被氧化，形成黑色的氧化铜、α型氧化亚锡，所以是黑色调。黑色壳是青铜器最先出现的、但最不容易保留的“原始覆盖壳”，毕竟青铜器埋在拥有诸多矿物质的土壤中，以后还会面临各种化学反应，所以真正黑色的青铜器不是很常见。

外壳性质分析： 氧化铜为黑色固体。不溶于水，溶于酸、氯化铵及氰化钾溶液。

氧化亚锡分为α型和β型，两型分别为黑色和红色固体，也是不溶于水。

结论：安全色。像颂壶这样的黑色青铜器，在野外环境或是在博物馆，都有较强的防水、防潮性，有了这层腐蚀覆盖壳，反而可以保护里面的内芯。而且，若某黑色青铜器腐蚀覆盖壳中的硫化铜含量突出，还能应对弱酸、强碱的困扰。

经典红：霜叶红于二月花

文物：象首纹簠（fǔ）

年代：西周末年至春秋初期

简介：簠是中国周朝时期所特有的礼器和炊具，在祭祀和宴会时用于盛放做熟的谷物。簠的形状为长方形，上面有盖，盖子和器皿上下对称。该簠的纹饰以大象为主题，故有此名。

颜色：深红色（枣红）

象首纹簠（来源：维基百科）

成因：氧化铜保护膜使得铜的氧化反应变慢，形成红色的氧化亚铜、青铜器里反应迟钝的铅此时也开始氧化为红色的铅丹，所以为红色。

外壳性质分析：氧化亚铜，呈红棕色的固体，难溶于水，易溶于弱酸。在干燥的空气中性质稳定，在潮湿的空气中则容易慢慢氧化为氧化铜（黑色，见前文）。

铅丹又称四氧化三铅，是呈橘红色的固体。不溶于水，而且与油类调和之后涂在铁器上还能防止生锈。

所以，易于被氧化为氧化铜（黑色）的氧化亚铜，与不易被氧化的铅丹（橘红色）共同构成了纹簠的暗红色。

结论：氧化亚铜虽然容易在潮湿空气中被氧化，但氧化后的产物是稳定的氧化铜，铅丹也性质稳定。因此这个调和后的暗红色依然是安全色，安啦！

水银沁：镜面抛光舞银蛇

文物：六山纹青铜镜

年代：战国

简介：“山”字纹乃风靡战国的青铜镜装饰纹，依据个人喜好不同，有三、四、五、六山之分，从北方到南方，从燕国到楚国都产山字镜。青铜镜历史悠久，早在4000所年前的新石器时代的齐家文化就有出土。很多青铜镜银光闪闪，即使历经千年也有良好的映像效果。

颜色：银灰

六山铜镜（来源见水印）

成因：制作青铜镜的时候，不仅在炼青铜时加入锡，还会在给镜面抛光时涂上灰锡，灰锡在空气中氧化形成二氧化锡，呈现出所谓“水银沁”色。

外壳性质分析： 二氧化锡为白色无味粉末，低压下可能产生亦有黑色变体，不溶于水，但溶于强酸。

评价：从防潮防水这点来说，算是安全色，但由于低压下可能产生黑色的变体，会影响其实用价值和美观性。就产生黑色变体这点来说，不算安全色。我们也经常会看到一些变成了“古朴黑”的铜镜，这要求博物馆工作人员在馆藏条件下做好气压控制。

健康绿（碧绿、蓝绿）：接天莲叶无穷碧

文物：青铜甬钟

年代：西周中晚期

简介：甬钟是周朝常见的打击乐器，因为有个独特的“甬柱”，因此叫甬钟。 下面这件西周中晚期的青铜甬钟色泽碧绿，可以说最符合“青铜器”之名了。  

颜色：碧绿、蓝绿

青铜甬钟（来源：维基百科）

原因：青铜器埋藏在地下，万一遇到下酸雨的情况，酸雨雨水渗透到地下，就会和青铜器中的碱性铜离子化合成绿色的碱式碳酸铜、碳酸铜，所以让青铜成为碧绿或蓝绿色。

“外壳”性质分析：碱式碳酸铜是呈绿色的固体粉末，不溶于水，但受热情况下容易分解为黑色的氧化铜及水、二氧化碳。

碳酸铜是蓝绿色的固体粉末，难溶于水，溶于弱酸。

评价：常规情况下算是安全色，但要注意保证适度的酸碱环境，而且从艺术价值上讲，还要注意温度，要是受热分解为黑色氧化铜，那世上就多了一个黑色青铜器，少了一个原谅色青铜器，单调单调。

危险绿：这是一种青铜病！

文物：战国铜戈、铜镜

年代：战国

简介：戈，又称鸡鸣、拥颈，是中国上古时代的一种长柄兵器，前端有一柄横刃，以勾击为主要攻击方式，早在商代就已出现，是春秋战国时期很普遍的兵器。（铜镜前面已有叙述）

颜色：淡绿（隐约可见）

战国时期的铜戈、铜镜，因青铜病已断裂（来源：考古邦）

成因：主要是由于青铜器在某些不经意的情况下接触了氯化物，导致生成淡绿色的碱式氯化铜。

绿？有啥大惊小怪？注意，此绿不是是健康的碱式碳酸铜、碳酸铜，而是一种致命的、和碱式碳酸铜不太容易区分的绿色锈斑——碱式氯化铜。

外壳性质分析：碱式氯化铜为浅绿色固体粉末，不溶于水，溶于酸。But，碱式氯化铜“异于常锈”的地方在于，它的腐蚀反应不仅出现在青铜器表层，还会在青铜体内反复进行。

评价：这是实打实的“危险色”！它会导致青铜器畸形、纹饰脱落、最后整个器物粉化、断裂，乃至完全损坏！因此，文物修复学上将染上碱式氯化铜的青铜器称为“得了青铜病”的青铜器。在预防上要避免青铜器与氯化物接触，无空气污染物。如果青铜器不幸染上了碱式氯化铜，常见的修复方法有工具法（用锥子、刻刀一点点剥离，但无法根除）、清洗法（用蒸馏水反复清洗，直到清洗后的水检测不出氯离子）、超声波法（用超声波振动原理去锈）等。

其实，青铜器在埋藏过程中因其极为复杂的化学变化，导致其颜色各异。本文也只是列举出几种具有典型性的颜色。不过，正是先民的智慧与大自然产物的结合，才有这五颜六色的历史文物。

参考文献：

《中国考古通论》张之恒 南京大学出版社，2009年10月

《中国文物学概论》李晓东 河北人民出版社，1990年版

古铜镜“水银沁”表面形成机理的研究，谭德睿等《文物保护与考古科学》1997年第1期

青铜病:回顾一些化学问题和相对湿度所起的作用，关育龙等，《文物保护与考古科学》1993年第1期