卡梅隆详解3D《泰坦尼克号》转制经验

和拍摄创作一样，转制也需要整个团队的合作以及导演的艺术判断（《泰坦尼克号》拍摄现场）

创造新工具转制影片 原班人马集结力量再创作

卡梅隆被公认为是“技术与艺术，两手都抓，两手都硬“的导演。在解释3D《泰坦尼克》的技术选择问题上，他说：“我们从很多转制工具里选取了一个我们认为最恰当的。选择的标准是它是否有强大的输出能力，另外就是我们和它对不对脾气，就像人际关系一样。坦率地说，用七种不同的渲染工具，会得到七种各不相同的效果，每个镜头经过不同的渲染，结果都是不一样的。”

“我们意识到，我们应该关注渲染之后的结果，判断它们是否合适。毕竟这部电影是我拍的，我知道片场道具的大小，我熟悉那些演员的长相，我也知道每个镜头3D化之后应该是怎么样的效果。另外，我拍过真正的3D镜头，我非常了解什么样的3D镜头是不能接受的。”

为了达到满意的效果，卡梅隆经常花数个小时，在数字放映机上逐帧翻来覆去地观看。“为了更好地转制《泰坦尼克》，他们创造了一个新的工具。我们要帮他们盯着结果，看哪些地方制作是有问题的。工具可以修正影像，但还是要靠人判断，艺术上的判断。我们强烈地认为，原片的导演、制片或者其他电影创作团队的人，必须参与到电影的转制工作里去，和技术人员合作。” 

在转制的过程中，或许卡梅隆会想起当年拍摄这场戏时的细节（《泰坦尼克号》拍摄现场）

转制3D不比拍3D有趣 但服务观众就是快乐所在

之前有媒体报道说，卡梅隆对转制工作抱有怨言，说这是个痛苦的过程。卡梅隆让记者不要把他那些“话佐料”当真，因为他说话有时很随意的。他的本意是，如果非要比较的话，那么去拍摄一部新的3D电影显然是更让他感到愉快的事情。“因为拍摄时，所有因素都是可以掌控的，把桌子往那儿移一下，把镜头再凑近一些，什么都可以调整。但如果一部电影已经拍完了，要调整什么就都更难。”

卡梅隆多次说过，如果让他现在拍《泰坦尼克》，他肯定会选择用3D格式来拍。“作为导演，拍摄一部3D影片是容易和有趣的，但转制它就是无趣，所以我不推荐去转制3D电影。这固然有许多的原因，但最重要的是，这么做对电影制作者来说太无趣了，这不是一个创意的过程。”

有记者反问：“可是你现在就在做这个事情。”卡梅隆提高声调微笑回应：“你说的没错。我们其实是牺牲了自己的时间和精力，可目的是给你们服务，给你们提供一个你们喜欢的东西。”言外之意，他在转制中得到的乐趣，肯定不比观众在电影院里欣赏成品更多。

不过，对他来说，这个工作虽然相对枯燥，但重温那些他熟悉的场景，也有他人无法分享的乐趣。他说，有时看到一个镜头，就会想起拍摄当天的故事，工作是否顺利，和演员相处得如何。甚至他可以非常精确地讲出很多拍摄时临时调整了剧本的细节。

卡梅隆反对简单粗暴地转制3D，但是仍期待深爱的经典电影转成3D版重映（《夺宝奇兵》《教父》海报）

力挺经典转制重映 想看3D版《夺宝奇兵》《教父》

卡梅隆自信他这次做的事情是特别的。“你知道，总有些怪胎达人花自己很多时间和精力弄一些让大家觉得很酷的东西，其实我们做这个转制工作也是差不多的道理。你知道好多导演，恨不得马上就拍个电影出来，然后弄成3D的，但你会为了省一点儿钱，先拍个黑白电影，然后再转成彩色电影上映吗？转制3D也是这个道理。我做这个转制是很仔细的。”

“有人质疑我，嘿，你不是一直反对转制3D吗？我是一直反对，现在态度也不变。但这次我就这么干了（笑）！话说回来，我反对转制3D，是反对那些还没拍摄的项目先拍后转，我不反对用合适的方法来把那些已经存在的、我们深爱的电影转成3D后重新上映，比如《夺宝奇兵》和《教父》。是的，《教父》！”